ESC 2023: Kamera-Setups für die Aufnahme von Live-TV-Events

Mehr als 160 Millionen Menschen werden die Übertragung des Eurovision Song Contest 2023 verfolgt haben, was ihn zu einem der größten Fernsehereignisse der Welt macht. Da die Gewinner von 2022, die Ukraine, aufgrund der anhaltenden russischen Invasion im Land nicht in der Lage sind, die Veranstaltung auszurichten, richten sich alle Augen nun auf Liverpool, Großbritannien. 

Dieses Jahr hat MPB das Content Team der Europäischen Rundfunkunion (EBU) mit gebrauchter Foto- und Videoausrüstung unterstützt, um das hochkarätige Ereignis bestmöglich festzuhalten. Auf der Weltbühne kann man sich darauf verlassen, dass eine gebrauchte Kameraausrüstung immer abliefert. 

In diesem Artikel sprechen die Mitglieder des EBU Content Teams beim ESC – die Fotografinnen Chloe Hashemi, Corinne Cumming und Sarah Louise Bennett sowie der Videograf Chris Fox – über die Kameras, Objektive und das Zubehör, die sie ausgewählt haben, um eine Bildsprache zu schaffen, die Millionen Menschen erreichen.

Corinne Cumming: Canon EOS R5 & 5D Mark IV

• Canon EOS R5

• Canon EOS 5D Mark IV

• Canon EOS EF-R Control Ring Mount Adapter

• Canon EF 16-35mm f/2.8 L USM

• Canon EF 24-70mm f/2.8 L USM

• Canon EF 70-200mm f/4 L USM

• Canon EF 600mm f/4 L IS USM

• Manfrotto Einbeinstativ

• Profoto B10 Plus

• Black Rapid Double Camera Strap

• Think Tank Pro Speed Belt

Ich bin gerade erst auf die Canon EOS R5 umgestiegen, die ich wirklich toll finde. Ich habe mir auch eine zweite Canon EOS 5D Mark IV von MPB ausgeliehen, nur für den Fall, dass ich eine vertrautere Kamera in den Händen halten möchte.

Im Moment habe ich nur eine spiegellose Kamera, also habe ich keines meiner Objektive auf spiegellos umgerüstet. Aber der Canon EF-R Control Ring ist großartig, er hat einen programmierbaren Ring zum Ändern von ISO, Verschlusszeit oder Blende. Bei mir ist er auf die Änderung des ISO-Werts eingestellt.

Das Canon EF16-35mm f/2.8 L USM eignet sich hervorragend für Aufnahmen von großen Menschenmengen, während das EF 24-70mm f/2.8 L USM für Totalen der Bühne, des türkisfarbenen Teppichs und Studioporträts geeignet ist.

Mein bevorzugtes Studio-Objektiv für Porträtaufnahmen ist das Canon EF70-200mm f/4 L USM Ich mag es, aus größerer Entfernung zu fotografieren und tiefer zu gehen, um die Körpergröße des Motivs zu betonen.

Für den ESC 2022 in Turin habe ich das Canon 100-400mm f/4.5-5.6 L IS verwendet. Es war perfekt für Nahaufnahmen der Künstler:innen auf der Bühne. Aber dieses Jahr werden wir weiter von der Bühne entfernt sein, also habe ich mir das 600mm f/4 L IS USM von MPB ausgeliehen. Die 600mm-Brennweite gibt mir viel mehr Flexibilität aus einem Blickwinkel. Wir müssen uns damit nicht so viel bewegen, was das Fotografieren rund um eine TV-Produktion viel einfacher macht.

Bei der Verwendung der 100-400mm- und 600mm-Objektive entlastet das Manfrotto Einbeinstativ meinen Rücken und meine Schultern. Es ist so wichtig, auf seinen Körper zu achten, besonders bei einer so langen Arbeitsdauer wie beim ESC.

In meinem Porträtstudio werde ich das Profoto B10X Plus verwenden, um Fotos von allen Künstler:innen – und hoffentlich auch von den Moderator:innen – zu machen. Diese Blitzlichter sind großartig, weil sie batteriebetrieben sind. Letztes Jahr hatten wir einen Stromausfall, aber zum Glück konnte ich weitermachen, weil ich diese Lichtquellen hatte. Unabhängig von Stromausfällen weiterarbeiten zu können, ist wichtig, vor allem, wenn wir einen strengen Zeitplan haben.

Mit dem Black Rapid Doppel-Kameragurt kann ich beide Kameras gleichzeitig tragen und dafür sorgen, dass mein Rücken und meine Schultern geschont werden, indem das Gewicht gleichmäßig verteilt wird.

Während der Live-Shows verwende ich den Think Tank Speed Belt und Objektiv-Taschen, um Ersatzakkus, Objektivtücher und Ersatzspeicherkarten zu verstauen. Normalerweise habe ich keine Objektive in den Taschen, sondern stattdessen eine Wasserflasche und ein Blitzgerät, damit ich nicht zu meiner Tasche zurücklaufen muss, um sie zu holen.

Chloe Hashemi: Canon EOS 5D Mark IV & 6D

• Canon EOS 5D Mark IV

• Canon EOS 6D

• Canon EF 24-70mm f/2.8 L USM

• Canon EF 70-200mm f/4 L USM

• Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM ART (EF-kompatibel)

• Sigma 50mm f/1.4 DG HSM ART (EF-kompatibel)

Die Canon EOS 5D Mark IV ist die Kamera, zu der ich immer als Erstes greife, und das schon seit etwa fünf Jahren. Mit ihrem Vollformatsensor und den sehr hohen ISO-Werten ist sie eine leistungsstarke Kamera für die Aufnahme von  Live-Musik bei schlechten Lichtverhältnissen. Normalerweise ist meine Ersatzkamera die Canon EOS 6D. Aber für den ESC hat mir MPB netterweise eine andere Canon EOS 5D Mark IV geliehen. 

Ich fotografiere immer gerne mit zwei Kameras. Das gibt mir die Flexibilität, zwischen verschiedenen Objektiven wechseln zu können, ohne dass ich jedes Mal das Objektiv abnehmen und wechseln muss. 

Normalerweise habe ich ein breiteres Objektiv wie das Canon EF 24-70mm f/2.8 L USM an einer Kamera und ein Teleobjektiv wie das Canon EF 70-200mm f/4 L USM an der anderen. So kann ich näher an das Geschehen herangehen.

Das Sigma24-70mm f/2.8 DG OS HSM EF ist ein sehr vielseitiges Objektiv, das für Aufnahmen der riesigen Bühne und für Gruppenaufnahmen hinter der Bühne geeignet ist.

Und das Sigma50mm f/1.4 DG HSM EF ist wichtig, da ich in Situationen mit wenig Licht immer lieber mit Festbrennweiten fotografiere, wenn ich kann. Ich finde, dass sie schärfere Bilder liefern, und sie eignen sich auch hervorragend für Porträtaufnahmen. Ich habe dieses Objektiv oft benutzt, um Porträts und Details von Künstler:innen hinter der Bühne während der Proben zu fotografieren. Es war für mich eine sehr gute Option, da das Objektiv schön kompakt ist und immer scharfe Bilder liefert, selbst in den schwach beleuchteten Gängen der Arena.

Ich kann außerdem meinen Objektiv-Reinigungsstift einfach in meine Tasche stecken, wenn ich in der Arena unterwegs bin, und ihn benutzen, um schnell Fusseln oder Schmutz von meinen Objektiven abzuwischen.

Sarah Louise Bennett: Nikon Z6 II & Z7 II

• Nikon Z6 II

• Nikon Z7 II

• Nikon FTZ II Mount Adapter

• Nikon AF-S 24-70mm f/2.8G IF-ED

• Nikon AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II

• Nikon AF-S 200-400mm f/4G IF-ED VR

• Nikon AF-S 600mm f/4E FL ED VR

• 3-Legged Thing Trent Monopod

• Hold Fast Money Maker Double Harness

• BlackRapid Double Breathe Camera Harness

• Peak Design 10L Every Day Sling Bag

Die Nikon Z6 II ist meine Standardkamera für Live-Musik. Ich bin letztes Jahr von einer Nikon DSLR-Kamera umgestiegen, und ich liebe die leichtere Form und die Geschwindigkeit dieser Kameras. Ich habe eine Weile gebraucht, um mich an den elektronischen Sucher zu gewöhnen, aber er ist brillant – es ist so toll, genau zu sehen, wie die Aufnahme aussehen wird.

Ich habe mir für den ESC eine Nikon Z7 II von MPB ausgeliehen, die das gleiche kleinere und leichtere Gehäuse wie die Nikon Z6 II hat, aber eine höhere Auflösung. Das bedeutet, dass es bei schlechten Lichtverhältnissen etwas mehr Rauschen gibt, aber sie verzeiht auch viel mehr, wenn ich bei Aufnahmen aus größerer Entfernung einen Ausschnitt wählen muss.

Das Nikon AF 600mm f/4E FL ED VR ist ein unglaublich beeindruckendes Objektiv. Ich habe es zusammen mit einem 3 Legged Thing Trent Einbeinstativ benutzt, um Aufnahmen von den Balkonen ganz hinten in der Arena zu machen. Obwohl wir beim ESC fast unbegrenzten Zugang haben, ist dies der beste Ort, um intime Nahaufnahmen von den Künstler:innen zu machen, fast auf Augenhöhe. Alle meine Objektive sind Nikon F-Mount-Objektive, und ich habe sie mit dem Nikon F–Z IIverwendet. 

Ich habe das Nikon 70-200mm f/2.8G ED VR II als eines meiner Hauptobjektive benutzt, wenn ich vom Boden der Arena aus fotografiere. Es ist vergleichsweise leicht und bei f/2.8 lichtstark, perfekt, um all die unglaublichen Tanzbewegungen vieler Künstler:innen in diesem Jahr einzufrieren.

Das Nikon AF-S200-400mm f/4G IF-ED VRist ein weiteres gutes Objektiv für Nahaufnahmen aus größerer Entfernung. Das ist sehr praktisch, wenn ich zwischen dem Geschehen im Green Room und den Live-Auftritten hin- und herwechseln muss. Der 200-400mm-Bereich gibt mir viel mehr Flexibilität, während ich die relativ lichtstarke Blende von f/4 beibehalten kann.

Ich habe auch das Nikon AF-S70-200mm f/2.8G ED VR II bei der Arbeit in der Halle verwendet. Es eignet sich perfekt für Weitwinkelaufnahmen von all der unglaublichen Pyrotechnik der diesjährigen Show, den wunderschönen Kulissen und Inszenierungen sowie der Energie der Zuschauer:innen und des Green Rooms.

Der Holdfast Money Maker Double Harness Kameragurt ist wirklich bequem. Damit kann ich unterwegs zwei Kameras tragen, ohne meinen Rücken zu ruinieren. Außerdem sieht er in Leder sehr schick aus.

Mit der Peak Design Everyday Sling 10L kann ich ein zusätzliches Objektiv, eine Flasche Wasser, Ersatzspeicherkarten und Batterien mitnehmen, ohne dass mein Gurt stört. Außerdem hat er ein angenehm schlankes Profil, so dass er nicht im Weg ist, wenn man sich durch Menschenmengen bewegt.

Und der BlackRapid Double Breathe Kameragurt ist unersetzlich, wenn ich mit zwei Kameras fotografiere. Er schont meine Schultern und verteilt das Gewicht von zwei Kameras mit zwei schweren Objektiven gleichmäßig auf meinen Rücken und meinen Schultern.

Chris Fox: Sony FX6

• Sony FX6

• Sennheiser MD 46

Ich habe unsere Studio-Interviews und Aufnahmen hinter den Kulissen mit der Cine CameraSony FX6 gefilmt. Für mich gibt es nichts Besseres als eine richtige All-in-One-Videokamera mit Mikrofonanschlüssen und SDI für Live-Streaming und Monitoring. Der Vollformatsensor sorgt für gestochen scharfe Aufnahmen, und mit dem einstellbaren ND-Filter kann man das Licht steuern und gleichzeitig eine große Blende für ein schönes Bokeh verwenden. 

Bei Live-Events nutze ich gerne die Sennheiser MD 46 ENG. micro. In Kombination mit einem Mikrofon-Schaumstoff sehen sie professionell aus, und es gibt nichts Besseres, als ein hochwertiges Mikrofon in unmittelbarer Nähe der Künstler:innen zu haben, um einen klaren Sound zu erhalten.

Weitere Foto- und Videoausrüstung im Test findest du auf dem MPB-Blog.